上海联和院线尝足IMAX“甜头” 1月票房超亿元


 发布时间:2020-11-24 15:14:15

平台方也要转变以点击量、评论量等“数字”为成功标尺的观念,加强自审自播机制,提高网络大电影的准入门槛,提高网络影视作品的公益性、教育性、服务性。关于网络大电影的发展前景,朱传欣补充道:“我觉得不能一味靠行政手段和道德约束来解决问题,还应该发挥市场的作用来解决市场自己的问题。随着未

从线下到线上,拓宽发行放映渠道大量小众影片长期难以跟观众见面,从根本上讲缘于电影的数量与院线空间的结构性矛盾。尽管这两年电影院在很多地方如雨后春笋般出现,我国电影银幕总数突破了5万块,但出于利润考量,商业院线将主要资源投向商业大片。以2017年为例,当年我国拿到龙标的影片有970部,可最终进入院线上映的仅有566部。而上映的566部影片,有57%的影片首日排片量不足1%,大部分都是“院线一日游”,这些大多为中小成本的小众电影。

李洋教授说,像欧洲国家特别注重保护本国文化,欧盟曾经推出的“梅地亚计划”,就对放映欧盟片达到50%以上比例的电影院发放数万元奖金,以补贴电影院的生存与改造拓建。对此,李洋教授也建议说,中国可否尝试从电影的DVD、电视、互联网点播上收取专资,这部分资金可以尝试基金式管理,最后以扶持的方式反哺艺术院线。除了艺术院线外,一些更加“接地气”的发行方式或许也值得一试。陈卫说,东方院线正在和一些社区沟通,建设一批社区影院、超市影院,这些影院的规模都不必大,硬件也不要求特别高,但能让百姓在家门口就看上电影,不要都挤到新街口的大商场去。

另外,视频网站庞大的会员基数也极大地刺激了网络大电影市场的拓展。2016年网络大电影市场投资规模有望达5.1亿元、同比增长270%。另外,由于资金、设备、人员门槛低,制作周期短,网络大电影也正成为青年导演、编剧等创作人员的孵化器。作品粗俗劣质触及底线网络大电影的内容建设也一直是人们关注的问题。曾有人对此直言不讳:“我们应该撇开‘电影’谈‘网大’,当前的网络大电影根本不是为了探索电影艺术而生的。”内容低俗、格调低下、血腥暴力、低级趣味,已经成为部分网络大电影的代名词。

《阿凡达》的热映,如飓风来袭,掀起内地电影3D狂潮。即将于2月9日上映的袁和平新片《苏乞儿》,亦加入3D版。有媒体报道,香港导演吴宇森欲出巨资购买《阿凡达》的设备,筹拍下部新片。在电影市场各院线节目品种和数量统一、不具有排他性和独享性的情况下,科技创新成为影院、票房经营上制胜的关键法宝。上影集团2008年开始在联和院线加盟影院进行数字放映设备的投入。当年即见成效:安装数字3D设备的影院,基本放映一部3D影片即能收回投资成本。相比花费巨大成本却收效甚微的打击盗版行动,不去电影院就无法得到全部视觉、听觉享受的3D影片,正是中国电影不受盗版挟制的一条重要出路。业内人士表示,不仅在中国,全球IMAX投资的黄金时代已经来临。

从这个协议看,双方貌似都让了步,发行方不再要求45%比55%的“一刀切”比例,设定了3亿和8亿的两个界线,不过,考虑到冯小刚这部《一九四二》的整体票房正常回馈为3亿至8亿元,这显然还是院线方面做出了更大一点的让步。跟《金陵十三钗》上映前一样,院线和片方、发行方的“口水战”似乎变成了双方用来宣传造势的工具。有意思的是,在发布会结束后不久,《王的盛宴》片方星美集团董事长覃宏微博宣布,与《1942》同期上映的《王的盛宴》分账比例为“首周43%,次周41%,再次周39%,直至下片”。也就是说,在华谊“让步”与院线达成协议后,曾经也要求提高分账比例的星美直接“倒戈”,不但不提高,反而降低了片方的分账比例。一方面,这似乎是为对抗《一九四二》而出的反制措施,另一方面,好像覃宏对《王的盛宴》信心不足,担心院线排片时会“厚此薄彼”,于是,原本是发行商和放映商间的“拉锯战”,现在变成了发行商间的“肉搏”。(记者 倪自放)。

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