不同题材影视剧的受众群体


 发布时间:2021-03-01 05:17:38

针对近期剪辑重播的《武媚娘传奇》,新闻出版广电总局副局长田进昨日上午在国新办发布会上首次回应了“剪辑原因”——“接到投诉,有不利于未成年人健康成长画面”。同时表示修改播出后,得到了广大受众的认可。昨日有记者问,为什么《武媚娘传奇》这部电视剧又被重新剪辑了一遍?田进表示,“我们收到

大数据和创作不能简单画等号(金台论道)张 贺最近,某互联网影业的老总在行业会议上说:“通过挖掘大数据,我们发现不同观众的偏好。比如《芳华》的观众比《战狼2》的观众消费了更多的热饮。这些都是我们以前不知道的,也无法预测的。”《战狼2》7月底上映,《芳华》12月中旬上映,观众喝什么饮料还要用大数据来预测吗?这个看似笑话的段子是当前文化行业热衷利用大数据的一个写照。众所周知,文艺创作是充满风险的事业,对于影视这样需要巨额投资的行业来说,风险就更大了,动辄数亿砸下去,如果观众不喜欢,岂不打了水漂。

继吴青峰、王力宏之后,陈嘉桦(Ella)和贾轶男也将作为庾澄庆和汪峰的梦想导师出现在“好声音”的舞台上。今晚,第二季《中国好声音》正式进入导师考核赛,首先上演的将是那英组学员间的较量。说到那英在“好声音”的战绩,就不得不提到第一季总冠军梁博,这对来自东北的师徒携手问鼎巅峰。其实,第一季“好声音”最终进入四强的学员,除川妹子吉克隽逸,其他三人都来自东北。今年,“那张渔网”网罗的59名学员(含三个组合)中,也有多达17位东北人,占到了全部学员的近三成,“东北帮”将继续称霸“好声音”——本报独家数据分析“好声音”学员及受众的特点,为读者绘制出观赛图谱。

而我们的现状是,票房不断增长,但是风险并没有降低,收入也没增加,或者投资大票房也大,也没有太大意义。”对于IP的运作,陈少峰认为最理想方式就是“四合一”——故事、形象、产品、企业IP合一,从而形成一个真正的载体和内容支撑体系。陈少峰以迪士尼举例,“衍生品和主题乐园都是迪士尼的产品,迪士尼的投资很大,但是就算主题乐园不盈利,IP也早已有很多盈利,12%的IP授权加上8%的制作费,在主题乐园开园之前,迪士尼就已经有20%的著作权成功变现。从迪士尼的成功经验中,我们可以看到,只有从IP发展到整个产业链,IP的价值才能最大化。”陈少峰强调,电影公司只有把自己做成文化集团,才有“成长性”,“美国电影票房30年前就停止增长了,中国电影票房再过几年也没有成长空间了,而迪士尼的成功之路才是中国电影发展最正确的打开方式。”北京晨报记者 张硕 郭丹 王琳。

比起单纯的几场明星直播,香飘飘“下午茶”系列直播活动更具野心与创新,将其打造成“微综艺”,开启常态化直播的新模式。定期的直播,话题跟随热点,明星的参与,多平台直播,对受众群体收视习惯的养成具有强大的优势。在未来的销售变现中,受众群体将会发挥不可估量的消费价值。直播活动的常态化,拉近与受众群体的距离,树立香飘飘的品牌形象,更是开创了企业直播微综艺的新纪元。品牌跨界联动,形成娱乐营销新爆点品牌的跨界联动,应该是“1+1>2”的结果。

浙江卫视品牌宣传部主任朱挺表示,现在购剧绝对不能盲目,大制作、大明星虽然有他的优势,但也不是说就能够起到决定性的作用。在他看来“购剧内容一定要符合平台定位,如今年从《武媚娘传奇》到《淑女之家》再到“春季恋歌三部曲”的《如果爱可以重来》、《天使的城》、《想明白了再结婚》,每部剧题材内容及受众群是具有延续性的,都是以情感为中心题材来锁定年轻观众。”3、 综艺电视剧玩混搭,一线卫视独播成趋势很多人以为一剧两星之后,电视剧备受打压,综艺市场却机会连连。

因此,不论是代言人个人还是刊播媒体,都要负起应有的社会责任,谨防片面追求注意力效应和商业利益而忽视了个人和媒介的公信力。广告一方面传播商业信息,尽可能让受众接受其所推销的商品或服务;另一方面也负有使受众认同其在传播中所推崇、主张的具有确定文化意义的生活方式和理念——也就是说,广告既有商业本质,又有文化负载功能;既是一种促销工具,也是一种社会文化现象。因此,广告创意中运用明星跨性代言无可厚非,但却不能挑战受众的接受底线、超出公众的心理承受范围、违背社会的公序良俗,更不能成为虚假广告滋生的温床。

“大众化”是导演郑晓龙一直强调的受众概念。在互联网风潮带来分众化趋势下,《芈月传》双台合计破8的收视率和两网200亿的网络点击总量显示了大众化作品的市场接受度。《芈月传》中既有儿女缱绻,也有家国情怀。相对来讲,男性观众和女性观众的收视需求都颇为符合。从《芈月传》的受众分布来看,女性观众大概占57%,男性观众占43%。飘红的收视一方面暗示了广泛的受众群体,另一方面也把很多不看电视的人召唤到了电视机前。在制片人曹平看来,《芈月传》成功地让电视回归客厅,其中最关键的便是贴近生活、贴近大众审美的内容。

中新网北京1月27日电 当全民娱乐逐渐成为人们共识,全民参与便顺理成章的成为核心要素。春晚这个向来以全民联欢为“宗旨”的每年一期的综艺节目在经历了30余年的重复操练之后终于在新世纪的第二个十年出现蜕变式的新意。“大数据引导新节目”,2014年的网络春晚在身处大数据时代的背景下也加大了步伐,通过对2013年微博、SNS、视频网站网络用户主动表达的海量公开言论数据的收集,通过对网络上3.8亿左右视频用户的收视选择和观后感受的整体指数集合,筛选出2013年的网络热门事件、热门人物,推出以“新奇特”为特点的综艺盛宴。

刘英 合宝 舒含

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