娱乐节目目标受众分析怎么写


 发布时间:2021-03-06 15:47:49

审美的成长(年度话题)王黑特电视剧市场的波澜起伏跟投资方的盲目和急功近利有关,但市场的最终决定因素还是受众,是文化分层的受众和审美分类的受众,是日益追求更高审美价值的受众。正是在新的受众审美语境下,投资方警觉到了当初的经营策略已经逐渐拉开了与受众的距离,IP的相对过剩和堆积已露出

然而,我们始终没有超过美国,原因就在于我们的受众太少,青年群体的路太窄。下一步的发展重点是借鉴国际电影,做出受众更加广泛的电影。”陈少峰将其称之为“家庭文化型电影”,也就是“通吃型”,“这也是国际商业大片的主流方向,家长带着孩子、青少年看电影。”其中,陈少峰还提到了中国动画电影的美好前景,“动画电影的受众是双重的,这就意味着这部动画能同时搞定家长和儿童,中国目前最大的黄金档其实就是暑期档,暑期档其实可以创造巨大的规模,但是回头看看,我们的暑期档都在上什么样的电影,如果都是爱情片那么等同于放弃了暑期档。

在移动互联网时代,如何才能打造出一部口碑与人气兼具的优质网络影视作品,袁玉梅认为,秘诀就在匠心二字之中。何谓匠心?袁玉梅向记者回忆了网络大电影《江湖水》拍摄过程中的一个细节,“当时导演为了沙发被烟头烫一下的镜头,反复尝试,开始用假的皮子,然后用颜色相近的皮子,但觉得还是会穿帮,最后就真的为了一个烟头烧了一个皮沙发。他花了心思下去,最终也带来了相应的市场回报。”有匪君子,如切如磋,如琢如磨。袁玉梅认为这样的匠心正是目前网络影视中所缺乏的。

2015年被称为网络IP的改编元年,2016年还未过半,网络IP更新迭代几乎以天而计,那么,站在下一个风口浪尖的又会是谁?《明星志愿》已经悄悄开辟了一块更为广阔的领地,那就是游戏IP。据悉,《明星志愿》被改编为网络剧,不仅因为这个IP本身拥有极大的粉丝群体作为基础,且游戏一直都在更新,通过手游版和新游戏迭代,受众从原本的70后、80后,扩充到了90、00后都在玩,受众一直有,并且随着游戏的不断升级而不断更替扩充。另外,《明星志愿》将实现“游戏+网剧+综艺”的全方位大IP制造,游戏IP能以更加多元的方式呈献给更多的用户,同时《明星志愿》有着强大的中日韩制作团队组合保驾护航,制作精良、全产业链合作开发更加具有影响力。

如果说将明星用伪造的浪漫、虚假的甜蜜爱情来哄骗受众比喻成卖假药的话,那多少有点尖酸,毕竟明星和受众有一种天然的“你情我愿”在里面——每个人清醒的时候明明知道没有那般美好,但却出于懒惰和惯性愿意对之投放自己的爱和注意力,这也就不能完全责怪明星善于伪装了,毕竟做一个完全真实自我的人,很少也很难成为家喻户晓的明星的。但这种靠谎言和伪造来营造个人形象、提升自身魅力的方式也确实没法长久,一来正常人伪装太累,二来常在河边走哪有不湿鞋的真理永远存在于每个人身上,一旦暴露,即便不身败名裂也要面临不小的危机。文/朱白。

东南卫视称:“加强版限娱令是一次自我调整和发展的好机会。”过去几年,东南卫视一直陷于与湖南等强势卫视一起争夺年轻受众的缠斗中,但在这份曝光的2014年新节目编排表当中可以看出,东南卫视谋求“成熟青春”频道受众走向:将受众群体调整为25至40岁的75后和80后,这样的定位让东南卫视的目标受众与湖南卫视为代表的85后、90后受众有进一步区隔。据称,台海资讯板块是东南卫视最有优势的板块之一,《在2014年东南卫视新节目编排表上,整个台海节目优势进一步提升的意味明显,新闻资讯节目《海峡新干线》扩容,王牌节目《海峡夜航》出现了《海峡夜航·音乐世界》和《海峡夜航·影像志》两个改版节目。

林宥嘉代言某品牌卫生巾(资料图片)汪东城、贺军翔、罗志祥、林宥嘉四大型男代言卫生巾品牌,引发女粉丝阵阵尖叫;费翔、陈小春、苏志燮、何润东、明道纷纷为女性内衣做起广告,元彬、周渝民也转换角色代言女性化妆品……如今,跨性代言开始成为广告界吸引受众眼球的创意“神器”。作为一种社会教化方式,广告对受众形成健康的道德观念、产生符合时代潮流的思想意识往往起着潜移默化的影响。那么,明星跨性代言对于社会文化的影响体现在哪些方面呢?广告跨性代言的出现是“注意力”经济时代的产物。

拥有着八年传统影视和五年互联网影视制作经验的袁玉梅正是《万万没想到》的监制与制片人。在袁玉梅看来,传统影视与网络影视最大的区别在于受众的不同,导致题材选择有所不同,“传统影视的受众年龄层偏大一些,网络影视的受众年轻化一点,网络影视的排播方式更灵活一些,有的平台还会推出会员抢先看的方式。”然而,相对宽松的管理、相对灵活的排播和相对自由的创作,在为网络影视赢得宝贵的起步优势的同时,也给大众留下了粗制滥造的印象。

尤其在剧场定位上,从以都市生活情感剧为主流,逐渐改良以年轻观众为受众基础的偶像情感剧风格。先是以独播模式试水推出《淑女之家》,反响和口碑上均得到观众认可。紧接着推出“春季恋歌三部曲”这一主题概念,不仅持续拉动收视,还能稳定和培养受众群。从收视反响看,浙江卫视收视和排名非常稳定,始终紧跟湖南卫视,坐实卫视格局金字塔尖的地位。而江苏、东方、山东、北京等第二矩阵的卫视表现稍显不稳定。如去年的“黑马”山东卫视,剧场主要涉及抗战剧和80年代为基础的生活剧,但收视却忽高忽低,《大刀记》首播收视破一排名在前三,而到了《我爷爷和奶奶的故事》时,收视一路下滑排名也到七八左右,同样北京卫视、东方卫视与山东卫视表现如出一辙。

这种扭曲分裂的人格不能细想,越想越觉得可怕。谐星也好,影视演员也好,不都是给大家带来娱乐享受的吗,出于什么理由要把自己逼成这般狰狞的面目呢?当常人不加节制地靠扮演和欺骗去赢得更多的尊敬、爱戴时,那么他离崩溃的日子也就不远了。明星里刘德华堪称劳模,不仅是因为他小心翼翼地演了几十年的戏、当了几十年的天王,还跟他隐婚长达24年有关——为了保持偶像身份,他一方面极力地在粉丝面前营造一个完美偶像的形象,另一方面要承担着怠慢亲人、欺骗受众的巨大压力。

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